讓壁畫修復越來越完美——訪敦煌研究院壁畫修復團隊
三危山前，在遼闊蒼涼的戈壁大漠深處，敦煌莫高窟已佇立千年。石窟內歷經千年歷史風塵，面臨不斷起甲、脫落、發霉、變色、空鼓、酥堿等病害侵擾的壁畫，如今能夠重現昔日的精美絕妙，要歸功于那些潛心守護他們的人——壁畫修復師。
修復中“打撈”歷史
秋日的早晨，46歲的付有旭像往常一樣，穿著深藍色帆布工作服正在敦煌130窟修復被病害侵擾的壁畫。除塵，灌膠，回貼……在腳手架上，面對著壁畫，作為130窟壁畫修復團隊負責人的付有旭像其他11位隊員一樣有條不紊地做著眼前的工作。作為敦煌研究院保護研究所的一員，付有旭從事壁畫修復工作28年，參與修復壁畫項目約16個，從一名“小白”成長為如今敦煌壁畫修復團隊的骨干成員，足跡遍布西藏、青海、寧夏、甘肅。據了解，130號洞窟開鑿于唐開元、天寶年間，內有一尊26米的彌勒像，為莫高窟第二大佛像，窟內現存壁畫為宋代重繪，甬道上裸露的壁畫為盛唐原作，這一洞窟曾在20世紀60年代緊急搶修過一次。
1991年，付有旭工作的第三年，參與了新疆庫木吐拉石窟的修復工作。“那時候條件很艱苦，每天去庫木吐拉洞窟都要過一條河，一開始沒有辦法就涉水過去，后來為了過河方便就綁了一個筏子，才解決過河問題。”付有旭回憶，“雖然條件艱苦，但老一輩修復專家對于壁畫修復沒有一絲怠慢，這種精神一直傳承到現在。不管條件多惡劣，老專家都會一絲不茍地完成工作，也是從那時候開始，我開始沉下心來學習壁畫修復。”壁畫修復的學習過程是緩慢而復雜的。“從最基本的認識材料開始，到工具的使用，到輔助師傅工作，再到在師傅的指導下上手，到最終的獨立修復，大概需要4-5年的時間。”付有旭帶著記者在130窟的腳手架上穿梭著繼續說，“文物修復絕對稱得上是最考驗技術和耐心的工作之一，不是真正熱愛這一行業是堅持不下來的。經過磨煉留下來的修復師才有資格成為敦煌莫高窟的守護者，才能傳承莫高精神。”
付有旭介紹，“現在剛參加工作的壁畫修復人員也需要經過當初他學習壁畫修復的整個過程，現場學習的時間一點都不能減少，雖然在學校已經學到了相關的專業知識，但上手操作是另一回事，必須跟著老師傅認真學習。”如今，付有旭已帶出8名“學徒”，“傳幫帶”的傳統依然在延續。
工作人員在130窟里修復壁畫
“面壁”中升華人生
壁畫修復工作多數在荒無人煙的偏遠地區，每天面對壁畫一坐7、8個小時，如此苦行僧般的“面壁”生活卻充滿著成就感。“慢慢地我喜歡上了修復工作，當一幅壁畫經修復后完整地呈現在人們面前的時候，那種成就感會讓我忘記曾經修復過程中遇到的各類困難。”接著，付有旭給記者講了一件他親身經歷的事。2003年他曾去西藏布達拉宮參與壁畫修復，“有一塊壁畫，鼓起來，快掉了。這塊壁畫雖然面積很小，但畫面線條非常纖細，上面畫的人物、建筑內容非常豐富，也很珍貴，當地對這幅壁畫的修復工作也很重視。由于西藏地區壁畫和敦煌不太一樣，泥層里面沒有任何纖維和草，非常脆弱，當時包括我在內的四個人做了一周但只完成了四分之一。而且在修復時供人員活動的空間非常小，需要趴著或者躺著才能進行工作，還被當地管理人員開玩笑說我們是躺著工作的，最終我們把這塊壁畫非常完整地給修復好了，基本看不出修復痕跡。當時這種將壁畫修復如初的成就感一直清晰地刻在我的記憶里，這種感覺讓人‘上癮’。”
而此時，同為師兄弟的劉濤，正在河北省正定縣隆興寺負責壁畫修復工作，倆人幾乎同時來到敦煌從事壁畫修復工作，劉濤年長些，他們有著相似的工作經歷。在工作人員的帶領下，記者見到了正在工作的劉濤，“我們嚴格按照壁畫修復技術手段來進行，有些壁畫損毀比較嚴重，通過自己的努力將壁畫修復好，雖然很臟很累，但可以將老祖宗的遺產保護下來，會很有成就感，就像醫生挽救了生命一樣高興。”劉濤在修復現場指著剛修復完成的壁畫告訴記者，循著劉濤指的方向，記者清晰地看到壁畫修復前后的對比變化。
據悉，敦煌研究院壁畫修復團隊，同時在全國進行修復工作的大約有18個，除了修復團隊，依托敦煌研究院的國家古代壁畫與土遺址保護工程技術研究中心，有7個工作站分布在相關省份，以幫助解決壁畫修復中遇到的難題，協助其他兄弟單位更好地完成修復工作。敦煌人為保護散落在祖國大地上的珍貴壁畫做著默默貢獻。
缺憾中追求完美
壁畫修復是復雜而極具科學性的工作，如今，敦煌研究院保護研究所擁有完整的壁畫修復研究、設計、施工團隊，三方的有機配合讓壁畫修復工作和成果極具成效，形成了一套科學完整的壁畫保護流程。
“敦煌石窟保護工作一直得到國家文物局和甘肅省文物局的高度重視和大力支持，敦煌研究院在長期國際國內合作過程中總結并形成了一套科學完整的壁畫保護程序，但壁畫保護工作仍然困難重重。”敦煌研究院文物保護技術服務中心主任趙林毅告訴記者，“敦煌石窟壁畫依附的巖體內通常會富集有大量的易溶鹽，鹽分會隨著水汽活動遷移至壁畫地仗甚至壁畫表面。當相對濕度達到一定程度時，富集在壁畫地仗中的鹽分就會溶解，當濕度低的時候，鹽分又會結晶。這種水鹽活動會導致壁畫產生不同類型的病害。尤其是在這種緩慢的反復過程中，壁畫地仗、顏料會隨著侵害緩慢脫落，雖然現有的工藝和材料可以把它修復起來，但壁畫被侵害的過程是持續不斷的，現有的修復也只能將這個過程延緩降至最低，盡量將修復的效果保持長一點。這一難題是我們將長期面對并持續不斷研究和解決的問題。”
再困難的問題也要想辦法突破，為了修復和保護文物，研究人員付出了大量心血和努力，如今的敦煌壁畫修復團隊享譽全國，面對外界的稱贊，敦煌研究院保護研究所副所長郭青林很謙虛，“我們是站在巨人的肩膀上，在上一輩莫高人的貢獻之上，我們以平和、開放的心態做著分內的事情，只是出于對行業的熱愛，我們一直想把事情做得更好，也希望將莫高精神更好地傳承下去。”
郭青林頓了頓說道，“每個項目修復完成，面對外界的稱贊，我們自己會持審慎的態度，甚至會抱有遺憾。每個項目結束我們都會反思，如果換一種方式效果會不會更好，留存的時間會不會更長。我們一直在反思、在尋找、在突破創新，希望能找到讓壁畫修復越來越完美的方法，將壁畫留存得久一點、更久一點。”
