中國傳統技藝-木雕手工雕刻技術

雕刻作品表現力豐富的原因在于雕刻家的刀工，刀工的質量也體現了木雕的價值。刀法也有很多表現形式，如平刀塊面法、圓刀雕刻法等。

技術是作者在木雕創作中處理圖像和空間的方法。這種技術主要體現在減少意義上的雕刻和雕刻上。確切地說，它是從外到內逐步減少廢物，逐步顯示身體挖掘。

平刀塊面法：主要用平刀大塊面切割作品的輪廓和結構部分，產生粗糙有力的斧刀切割感，平刀塊面法可以結合雕刻過程中的一些圓刀形成最終的藝術效果，也可以只用于雕刻初級階段的大形處理，然后用其他刀法從方到圓更豐富、更精致的描繪。

圓刀雕琢法：由于圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱“麻底子”，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。

浮雕：在木材上突出圖案圖像，雕刻技術屬于陽文。其操作原理與篆刻藝術中的朱文印相同。不同之處在于篆刻是單線的，而浮雕應該是分層的，盡量表現出裝飾主題的立體感。

通雕:通雕是在浮雕和雕刻傳統的基礎上發展起來的一種技術。圖片可以多層次雕刻和重疊，所以雕刻的內容具有很大的容納性和高度的表現力。它是一種廣泛應用于古建筑中的木雕藝術形式。如門窗、廣泛應用于門窗、花板、梁柱等，一般采用浮雕工藝。簡約的造型雕刻有古樸典雅的圖案圖案和栩栩如生的藝術形象，給人賞心悅目的享受。

淺雕:拙政園36鴛鴦館中，隔堂屏風的花窗裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，安靜典雅，讓人心曠神怡。它具有工具少、操作方便、題材廣泛、內容豐富、圖案設計不受規格限制等特點。適用于裝飾大面積板面，如櫥門板、屏風、掛屏、隔板、大型室內壁畫等。

陰雕：陰雕，又稱沉雕。一種凹下來雕刻的手法。正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經過上色髹漆后的器物上施工，這樣所刻出來的器物能產生一種漆色與木色反差較大、近似中國畫的藝術效果，富有意味。其木雕內容多為梅、蘭、竹、菊等花卉，也有詩、吉祥語等文字。這種技術主要雕刻在油漆家具上，也是油漆家具的常用技術。線刻屬于陰紋裝飾，但也有區別。假如前者是白描，陰刻就是寫意。無底雕刻和留底雕刻都是立體雕刻工藝，留底雕刻分為透雕、鏤空雕刻、圓雕和透空雙面雕刻。

空心雕刻：空心雕刻是用鋼絲鋸條切割圖案，空心雕刻是用鑿子等工具雕刻空洞。空雕具有精致透明、視線無障礙等藝術特色。由于空的限制，使用空雕的圖案圖案必須精心制作，使其富有圖案。用空雕裝飾古建筑的窗格、欄桿、掛絡、飛罩等，能展現古拙、玲瓏、靜謐、雅致的藝術效果。中國絕大多數古建筑都裝飾著空心雕刻藝術，具有典型的藝術風格。例如，北京乾隆花園的三友軒雕刻精美。西山墻有一扇大方窗。它以紫檀松、竹、梅為窗格，寓意年寒三友。這是一件非常珍貴的木雕工藝品。

圓雕：是一種完全立體的雕刻，前、后、左、右四面都要雕刻出具體的形象。它實際上是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術。它的形式隨著視線的移動而變化，每個角度都有一種完美的形式感。作品多以人物、動物、植物為基礎，以吉祥為主題，供人們欣賞。只用于端頭、腿腳、柱頭等家具部位。廣式家具是清代木雕最常見的特點之一。

透雕:鏤空花板底部的一種工藝，通常只雕刻器物的外表面。透明雕刻深受建筑木雕的影響，因為這種雕刻空心了基礎，可以產生一種穿越木材感覺的視覺，具有浮雕的精神。純意義上的透雕完全用鏤弓雕刻而成，在家具中經常用粗糙的紋飾處理。在明式椅具中，靠背椅獨板上經常挖出各種形狀的透光，在光束中展現變化，不失簡約的主觀追求。

透空雙面雕刻：透空雙面雕刻是一種圖案，兩面雕刻，兩面可以欣賞相同的圖案，新穎精致可愛，類似于蘇州雙面刺繡。還有一種可以在花板上雕刻不同的圖案，在正面和背面，有不同的主題，這需要藝術家有高超的智慧和聰明的想法。透空雙面雕刻主要建在條件檔案板、門窗板、隔板、衣架等家具兩側。一般有兩種類型：一種是相同的正反圖案，但一種是正反圖案；另一種是不同的正反圖案。這種透明的雙面雕刻具有很高的藝術欣賞價值。即使整個家具都分散了，它的雕刻板也可以作為單獨的藝術收藏。

立體圓雕：以圓雕和透雕技法為主，立體圓雕通常是在一些亭子上雕刻一些花籃、倒掛獅子等主題。例如，在江蘇揚州平山堂的西園里，在天下第五泉旁邊的亭子里，每個角落的飛檐下都雕刻著一個立體的花籃。雖然立體圓雕最適合展示的是專門為欣賞的小陳設工藝品；然而，大型古建筑，尤其是皇帝的宮殿，仍然有許多用立體圓雕裝飾的部分。例如，北京故宮的建筑木雕裝飾，一些生動的木雕金龍、鳳凰等，都是用立體圓雕來表達的。